层层帘幕深深地遮掩莫愁堂，闺中独卧无眠静夜漫漫悠长。
神女和楚王的欢会原本是梦，清溪小姑独居本来就无情郎。风波不顾菱枝柔弱加倍摧残，桂叶芬芳却得不到月露滋养？即使相思最终真无一点益处，也不妨怀痴情化作一生惆怅。

与第一首相比，这首诗更注重表达女主人公的身世之伤。诗的首联由女主人公所处环境入笔，不涉及男女情事。两句诗尽管没有直言女主人公的心理活动，但已经通过孤寂凄清的环境描写，展示出了她无边哀伤和幽怨的内心世界。颔联写女主人公回忆自己的感情经历。本联一连化用“巫山神女”、“清溪小姑”两个典故，虽然描述得很概括，却并不抽象，很能引起读者的想象。前者暗示女主人公曾经拥有过一段未能开花结果的感情，所以说“原是梦”；后者则表达了女主人公至今“独居无郎”的哀怨。“原”、“本”二字，含义深远。
这一联笔法简约、语意含蓄。颈联又由女主人公不幸的爱情经历联想到她的身世际遇。本联含意更加晦涩，似乎在暗示女主人公一直在遭受黑暗势力的迫害，但是却没有人肯伸出援手。“风波不信菱枝弱”一句，暗指残暴的风波刻意忽略菱枝的柔弱，对它加以摧残；“月露谁教桂叶香”一句，指冷酷的月露明明能滋润桂叶，却不肯这样做。尾联“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂”是说：即使相思了无用处，也不妨满怀痴情怅惘一生。女主人公感情之路不顺畅，身世又如此凄惨，但她始终没有心灰意冷，明知前途渺茫而不放弃希望，可见她的坚贞与乐观。
李商隐的爱情诗，多写相思之苦、再会无期。但诗人对于无望的爱情，则始终流露出一种坚贞不渝、永不放弃的隐忍，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的牺牲精神。这是他的爱情诗与那些轻薄肤浅的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗至今令人感动的原因。