辽阔的高空飘着白云，一湾溪水飘向远方，傍晚时天气变冷夕阳如晕。空阶静寂杨花纷落越来越少，朱门紧掩黄莺吟唱稚嫩歌声。真后悔匆匆地过了清明，待到去观赏残春余香时，已生出许多怨愁幽恨。这几天天气阴沉，一连几夜都慵懒疲困，起来时芳华春色都已消尽。
双眉紧锁满怀愁怨，刚刚品味到他的温情，把他放在心上。却发现我对他一片深情无非是一厢情愿，懒慵愁绪羞于让别人探问。要知道与他相会只能在蓬莱梦境，真希望他不要忘了我，能时时为我捎来音信。但纵然能留得莺啼花艳，而东风依然吹个不停，也只落得衰残满眼让人愁闷。

在古代词作中，惜春伤春是比较常见的题材，以之为主题的名篇佳作也留有很多，其中就包括本篇。这首伤春怀人之词，吟咏的是春愁闺怨，由于出自诗僧笔下，因而读来有一番别样的情趣。全词用语绮丽，基调哀婉。
上片写景，景中含情。开篇起笔不凡，连用三个意境开阔的短句，这与一般伤春词作以细腻清秀笔调发端不同。这三句如分开来看，虽都能独立成景，但意境苍茫辽阔，无法切入本题。只有将此三句融为一景来看，才能突显出暗淡凄迷的色彩。这一开篇之笔看似平平淡淡，实则非常精妙，奇崛而不突兀，为全篇定下哀婉的基调。与前三句写远景不同，“闲阶静”四句主要描写的是近景。这七句合在一起，组成了一幅静谧的画卷。“闲阶静”一句，为本词奠定了幽静的氛围基调，次句中的一个“渐”字，不着痕迹地道出了气候时节，此时已是春末。这四句，除了最后“莺声犹嫩”一句是从听觉感受上来写景外，其余三句均是从视觉感受上来写景。闲寂的门阶、稀疏的杨花、半掩的红门、娇嫩的莺啼，这四个意象组合排列在一起，给人以深幽、凄寂之感。“莺声犹嫩”，清脆娇嫩的黄莺啼鸣声，打破了这片宁静。一个“犹”字用得很是精妙，既收束了前面数句中给人的深幽、凄寂之感，又为下文表现伤春怀人主题作了铺垫。此刻，黄莺那听上去欢快稚嫩的啼声，想必也会随着时光的变迁渐渐消逝吧。“悔匆匆”四句承接上文，写游春之兴未尽而春已归去的无奈和惆怅。时光易逝，在清明节后，那些娇艳可爱的春花慢慢地都凋零衰落了，只剩下丛间枝头的几朵残花。就连之前“犹嫩”的黄莺啼声，到这时也已经老了。这“恨”是女主人公看罢前景、又睹春逝后的真情流露：“恨”这明媚春景的短暂，更“恨”这时光的匆促易逝。“匆匆”、“旋”、“已”三个词的连用，很好地将春景变化，稍纵即逝的过程表现了出来。结尾“却几日阴沉”三句，进一步写女主人公的惜春伤春之情。春天的逝去，比女主人公想象的还要快。才几日未出门，那些残留在丛间枝头的稀疏花朵，就落光了。而今放眼望去，万绿丛中也难见到一点红。伤春之情溢于言表。下片抒情，直写闺中怨情。开头“怨入双眉闲斗损”三句写得很晦涩，用意尖巧，只是说“枉凝眉”而已，费力太隔。“怨入双眉”是因为女主人公思量甚苦，那她苦苦思量的又是什么呢？下文交代缘由，正是因为：“乍品得情怀，看承全近”，刚刚体会到情人的脉脉温情，对他心生爱恋。竟发现“深深态、无非自许，厌厌意、终羞人问”，这一切无非是自己的一厢情愿，相思惹得几多愁，这心底的情愫又岂是可以向他人随意倾诉的呢？“深深态”四句，惟妙惟肖地展现了女主人公矛盾愁苦的内心世界。“争知道”四句，写春光如梦般逝去。在独守空闺的日子里，女主人公对“忘了余香”的情人有所怨尤，但亦是爱多于恨。她仍时常梦见与情人相会，仍期盼着情人能常有只言片语捎来，对女主人公来说，这也是极大的安慰。结尾“纵留得莺花”三句，是整首词中最值得读者品读体味的。这里回头再说春逝，言即使有莺语花开，但如果风雨不住，也仍然是愁绪难遣。这是为什么呢？只因“东风不住”。春逝只是引发女主人公愁情的一个引子，她真正伤心的，还是情人的不在。春天可以再回来，而自己期盼的人，还能再归来么？无言之伤，尽在其中了。
全词情景交融，物我交感，笔致婉曲。