昨夜的烟雾已经散尽，喧闹的禽鸟也已安静下来，只有骤雨敲打着高屋。墙头葱翠的竹子，竹竿上的粉霜被雨水冲洗干净，柔嫩的竹梢在风中碰触。湿气使琴弦发潮，寒意透入枕褥，风吹蛛网把竹帘粘住。客舍四周寂静无人，忽听到屋檐上雨声嘀嗒，不觉间困倦入梦。怎奈愁闷至极常被惊醒，朦胧的轻梦难成记忆，只感到幽居分外孤苦。
远行人归心似箭，最担心惦念的是，路上积水泥泞会妨害车毂。无奈我像庾信那样憔悴，如卫玠那样多病瘦弱，平常日子里无时不伤心愁苦。难怪平阳客马融在外乡，总是落泪常吹哀伤的笛曲。更何况萧索庭院杂草丛生，落花片片铺满地，门外的樱桃已大如豆菽。今夜谁能和我一起秉烛同游？

本篇写驿馆春雨阻客，表达羁宦行役愁怀。词人以细致的观察描写暮春雨景，从雨声、雨色等多方面铺叙，让雨不断变换场地，极力渲染春雨带来的凄凉气氛，抒写旅途的寂寞愁闷之情。全词情景交融，意境深婉，为咏雨名作。
上片写春雨中的愁思。开始三句用倒叙的手法，把春雨初歇、静悄悄的黎明和电闪雷鸣、风雨大作的前夜做对比，一静一动、一冷一热，形成鲜明的对照，更显出黎明的静，为下面的抒情渲染气氛。“墙头”三句是写静景，寥寥数笔便描绘出雨后屋边的嫩竹、青青的竹叶、尖而嫩的竹梢，既紧扣主题，又有新意。从另一方面来分析，此处词人不写雨打落花的陈腐题材，而独辟蹊径，写墙头那些与风雨进行搏斗的嫩竹，暗示了词人此时并不是在庭院中，而是身处村野孤馆。“润逼琴丝”三句则把目光转到室内，描绘房内的景物，暗示了词人的百无聊赖。在这样凄冷孤寂的氛围中，词人没有什么事情可做，只能孤眠。“邮亭”一下六句详细地描写了词人孤眠的情态。“邮亭无人处”指出为何愁思，原来是游子身在他乡，至今未归。“听檐声不断”二句直抒胸臆，正面描写了词人的无限情思。在愁苦中孤眠，心里其实并不踏实，于是词人说“奈愁极频惊，梦轻难记，自怜幽独”，将自己当时孤独凄凉的心境细致入微地刻画了出来。
上片以“自怜幽独”作结，从暮春的雨景写到自己羁旅他乡、被大雨所阻的无奈。下片紧接上片，仍然从欲回无计入笔，由被大雨阻滞了行程写到暮春落红满地的景色，寄寓了自己惜春的感慨。“行人归意速”，一个“速”字，将游子归心似箭的心情刻画出来。然而不幸遇上了大雨天气，于是不得不“最先念、流潦妨车毂”，因为大雨会导致道路泥泞，车辆难行，进而使自己归期未卜。接下来，词人引用一系列典故，进一步详细地写自己被雨所阻，想回不能的愁绪。首先，词人用兰成的憔悴和卫玠的瘦弱来表现客居异乡的不尽愁思。“未怪平阳客”二句，以平阳客马融代指游人，用他在春雨中听见哀婉的笛声泪如雨下的故事来写自己心中的愁苦。“况萧索”以后几句，词人笔锋一转，发出了惜花伤春的感慨。“况”字承上启下，起了转折的作用，很自然地将思绪转到惜花伤春上来。“青芜国”写曾经繁花似锦的庭院被春雨摧残得面目全非，变得萧索荒芜。“红糁铺地，门外荆桃如菽”则进一步进行补充。只有青绿的地面上的几点落花还可以看出丝丝春的痕迹，而门外樱桃的幼桃也早已有豆粒般大小了，春天真的已经逝去了。本来还为欲归无计而烦闷，再加上春天逝去的事实，更是愁上加愁，于是词人发出了“夜游共谁秉烛”的感慨，既与上片“自怜幽独”前后照应，又巧妙地写出了自己无尽的孤独和寂寞。
这首词借景抒情，寓情于景，写景鲜明生动，抒情委婉细腻，通过特定的环境气氛的渲染来反衬人物的心理活动，营造出曲折哀婉的意境。另外，这首词层次分明，结构规整，首尾呼应，令人称道。