悠闲地住在这里很少有邻居来，杂草丛生的小路通向荒芜小园。
鸟儿自由地栖息在池边的树上，皎洁的月光下僧人正敲着山门。走过桥去看见原野迷人的景色，云脚在飘动山石也好像在移动。
我暂时离开这里但是还会回来，按约定的日期与朋友一起隐居。

贾岛便是以这首诗中的“敲”字闻名于世的苦吟诗人，这首诗则以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称。全诗只是写了诗人走访友人未遇这样一件寻常小事，却因诗人出神入化的语言，变得别具韵致。
首联以精炼的笔触，描写了“幽居”周围的环境。诗人先写“幽居”周围邻居极少，人迹罕至；通向“幽居”的小路野草丛生。这些描写，都突出了一个“幽”字。诗人淡淡两笔，就再现了“幽居”的神髓，暗示出李凝的隐士身份。
颔联写诗人月夜访友，来到门前。这一联是历来为世人所传诵的名句。据说有一天，贾岛骑在驴子上，忽然想出这一联，自以为得意。然而到底是用“推”字还是用“敲”字，他犹豫不决，于是在驴背上苦思冥想，还手舞足蹈。这时，京兆尹韩愈的仪仗队走了过来，贾岛忘了回避，撞了上去，被卫兵们抓住押到韩愈面前。韩愈得知情由后，不仅没有责怪他，反而代他思索，最后认为“作敲字佳矣”。为什么敲比推好呢？因为既是夜间，怎知“鸟宿池边树”呢？有了“敲”字，才更合情合理。何况用一个“敲”字，以喧衬寂，以动形静，更显寂静。而“幽居”之“幽”，也得到了进一步表现。
颈联写诗人所见之景，续足“幽”字。“桥”承“池”字，“野”承“荒”字。“荒园”内一片“野色”， 月 下“过 桥”， 桥 将“野 色”“分”向 两 边。 晚 风 轻 拂， 云 脚 飘 移， 仿 佛 山 石 在 移动。“石”是不会“移”的，诗人用反说，别具神韵。
尾联作后约之言。所谓“不负言”，应该是省略了二人夜谈的内容，因此显得余意不尽。前三联都是叙事与写景，最后一联点出诗人心中幽情，托出主旨。
诗中的草径、荒园、宿鸟、池树、野色、云根，无一不是寻常所见景物；闲居、敲门、过桥、暂去等等，无一不是寻常的行事。然而诗人偏于寻常处道出了人所未道之境界。本诗语言质朴，韵味醇厚。